浅谈影视的灵感
浅谈影视的灵感陈立壮艺术创作的灵感．从生活的角度说。是长期积累瞬间点击所产生的活龙活现；从思索的角度说，是长期困惑百思不得其解时一触即发的水到渠成：从经验的角度说．是长期使方法与技巧在回还往复中突然出轨的超越升华。例如郭沫若在构思历史剧《屈原》时，原打算写屈原的一生，并且拟好了提纲。在对提纲反复审视并不十分满意的苦闷中。
突然灵感来了。这个灵感就是屈原的“一天”．以“一天”代替“一生”。
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多么简捷的一天。多么集中的一天。多么奇妙的一天!于是，一生的《屈原》变成了一天的《屈原》，并且取得了一天胜过一生的艺术效果!郭沫若的这个“灵感”．可以说是“生活积累”—“点击”、“困惑不解”—“一触”、“方法技巧”—“超越”综合作用的集中体现。
话剧创作如此．影视剧创作也是如此。电影剧作家梁信起初写电影《红色娘子军》中“娘子军诞生”这场戏时．是一个平铺直叙的大场面。
无法突出女主人公琼花的性格。
为此，他苦苦思考修改方案。在很长一个时期内一无收获。甚至感到这场戏实在无法深挖了。
后来在一天傍晚．他听到锣鼓声。
走上凉台，看见一支百十人的报喜队敲锣打鼓远远走来，都穿暗色衣服。
唯独有一个人穿一件自上衣，在黄昏中显得非常醒目。这一情境一下子启发了梁信．他高兴得差一点要跳起来传奇的。他忽然想到“我的琼花应该换一套衣服!设想她来晚了．就有文章可做了，准或不准参军。
每个人都可以成为琼花的对手．她那野辣辣的性子就要爆89炸此意一定。下面的细节动作也就水到渠成”。他设想琼花穿一件破衣服擅自跟在娘子军连队伍最后面一起跟着女兵操练。连长发现队伍中多了一人。盘问她为什么要参军，琼花不顾女儿家的羞涩．猛地一下子扯开上衣。让连长看她身上累累伤痕。
这一场面的巧妙构思和描写给观众留下了极其深刻的印象。
编剧如此。导演也是如此。
王扶林在导演电视剧《红楼梦》时，他的灵感爆发便是一例。“探春远嫁”当时是在蓬莱拍的．强调了探春的这种悲悲戚戚的心情．她又得高高兴兴地去免得家人伤心．可是内心里头她是凄楚至极。因热血传奇为一个弱女子．不知道嫁到一个什么地方去，什么人都不认识。心里是非常痛苦。
这个时候她跟贾宝玉的感情。她跟她母亲的感情。
她跟她祖母的感情，对家乡的眷恋．整个通过这五六分钟全都把它渲染了。
小说里就三句话。你怎来了五六分钟。因为它是根据原意发挥的．它没有改变原来的意思．并没有说探春走了一半，她不回来了，没有；也没有说她的心情特别乐意去．也不是，而是跟新开传奇曹雪芹原来的意思完全符合的．只不过是画面上根据灵感给它丰富了。
像这样一种改编的创造性。这种导演处理的一种发挥．观众看来就承认了。导演如此，演员也是如此。外国艺术家在刨作构思中也常有“灵感”这样的经验。喜剧大师卓别林在银幕上创造了流浪汉查利．夏尔洛这个独特的艺术形象。他头顶滑稽礼帽。身穿又肥又皱的裤子．走起路来支着一根滑稽的手杖．迈着摇摇摆摆的鸭步。这个滑稽人物应该怎样说话呢。用什么样的嗓子、什么样的说话方式，才是这样一个既笨拙又机灵、既善良又狡猾的流浪汉所独有呢。卓别林构思良久。原先他准备在电影《摩登时代唱歌一场，按照预先规定好的唱词演唱。后来有一次他突然感到自己根本没有必要演出有含义的自然的字句。
他只是含糊不清地乱唱一阵。用了好些毫无意义的根本不存在的单字。结果变成一团古怪而滑稽的声音。然而．这样的声音却与查理的外形、举止同样地不自然。反而照得极网友都喜欢为协调，大大增强了喜剧的魅力。
在影视构思上。充分发挥了声画结合这一影祝艺术的特性。由此可见。“灵感”是编剧、导演、演员发挥艺术才能的一种“奇妙的引领”和“妙自天成”的偶然得之。见习编辑王彩着剧作家浅谈影视的灵感作者：陈立壮作者单位：刊名：剧作家英文刊名：年，卷(期)：2006(4)。
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